Музыка Филиппа Гласса в кино

Музыка Филиппа Гласса (Philip Glass) к фильму режиссера Годфри Реджио (Godfrey Reggio) Koyaanisqatsi - один из самых мощных музыкальных образов из одного из самых мощных фильмов второй половины XX века. Начинавший как новатор и ниспровергатель традиций Гласс теперь давно уже обрел статус классика, чему в немалой степени способствовал, казалось бы, прикладной и неглавный вид композиторского творчества - музыка к кино.

Koyaanisqatsi - слово из языка американских индейцев племени хопи. Означает оно жизнь безумную, потерявшую равновесие и устои. Слово идеально описывает кинематографическую манеру режиссера Годфри Реджио. Его фильмы - безумный калейдоскоп сменяющих друг образов дикой природы, первобытного человека, кишащих людьми улиц городов и обезлюдивших заброшенных индустриальных пейзажей. Фильм - яркий, необычный - помог музыке. Музыка - завораживающая и гипнотизирующая - помогла фильму. Гласс стал подлинной звездой, а Реджио благодаря успеху Koyaanisqatsi смог получить деньги на второй аналогичный проект - Powaqqatsi ("Жизнь в изменении"), а в 2002 году снят и третий заключительный фильм трилогии Nagoyaqatsi ("Жизнь как война").

"Сочинение музыки для движущихся картинок стало одним из главных дел моей жизни еще в начале 60-х, когда, будучи студентом Джулиардской консерватории, я стал делать музыку для разбросанных по всему Нью-Йорку маленьких театральных студий. Театр, танец, опера, кино объединяют в единое органичное целое слово, движение, зрительный образ и музыку. Как четыре стихии: земля, воздух, огонь и вода они - основа любого исполнительского искусства. И хотя музыку для настоящего большого кино я стал делать гораздо позже, когда мне было уже за сорок, предшествующие десятилетия сочетания музыки и движущегося образа подготовили меня к работе в кино" - пишет Филип Гласс в авторской аннотации к альбому Philip on Film.

Успех Koyaanisqatsi и Powaqqatsi - хотя обе эти работы были очень и очень необычными - привлек к Глассу внимание большого Голливуда. Собственно, еще даже до Powaqqatsi режиссер Пол Шредер (Paul Schrader) - более известный как сценарист фильмов Мартина Скорсезе (Martin Scorsese) - пригласил Гласса написать музыку к фильму "Мисима" (Mishima - кинобиографии певца японского милитаризма и самурайского духа писателя Юкио Мисимы (Yukio Mishima). И книги, и жизнь, и в особенности харакири в 1970 году сделали его легендой.
Вслед за Полом Шредером музыкой Гласса заинтересовался и сам Скорсезе - тем более, что явная ориенталистская окраска многих опусов композитора как нельзя лучше подходила для фильма "Кундун" (Kundun) - основанной на реальных фактах кинобиографии великого Далай Ламы. А в записи музыки приняли участие подлинные буддистские монахи из одного из тибетских монастырей.

В совершенно другую атмосферу погружает фильм режиссера Кристофера Хэмптона (Christopher Hampton), снятый по одноименному роману Джозефа Конрада (Joseph Conrad) "Тайный агент" (The Secret Agent). Англия начала XX века, русский тайный агент в Лондоне проникает в сеть анархистов и неожиданно для себя получает задание взорвать Гринвичскую обсерваторию.
Новым объектом приложения интереса Филипа Гласса к кино стала его музыка к классическим черно-белым фильмам первой половины XX века. Прием, казалось бы, далеко не новый - только ленивый музыкант и композитор не обращается сейчас к немой киноклассике, и число музыкальных версий к таким фильмам как, скажем, "Броненосец Потемкин" перевалило, наверное, уже за десяток. Гласс, однако, пишет музыку не для немых, а для звуковых фильмов. Первая его большая работа в этой области, классический фильм 1931 года "Дракула" со знаменитым Бела Лугоши (Bela Lugosi) в главной роли, хоть и был звуковым, но собственной музыки не имел, и Гласс заполнил существующие звуковые пустоты. А для концертного показа признанного шедевра Жана Кокто (Jean Cocteau) "Красавица и чудовище" (La Belle et la Bete) Гласс пошел на дерзкий эксперимент - он полностью убрал оригинальную звуковую дорожку фильма и диалог персонажей заменен вокальными партиями певцов.

Однако Гласс не успокоился и на этом. Обычно музыка в кино - явление вторичное, прикладное и именно режиссер выбирает, с кем из композиторов или музыкантов он хочет сотрудничать. Гласс сломал традицию и заказал несколько короткометражных фильмов специально под свою музыку ряду видных режиссеров, в числе которых и Питер Гринуэй (Peter Greenaway), который под музыку Филипа Гласса снял развернутую киноиллюстрацию закона Архимеда: "На всякое, погруженное в воду, тело действует сила…" Фильм, да и музыка к нему называется "Человек в ванне" (The Man in the Bath).